听王立平谈《红楼梦》背后的故事
听王立平谈《红楼梦》背后的故事
老詹小注：
前天，曾经发表一篇《名人后》，
说的是鲁迅之子周海婴的故事。
一朋友看了，建议再说说王立平，
说说他和《红楼梦》作曲的故事。
王立平老师，我确实写过，在全国政协开会时。
这篇文章，原发表于人民网博客，现转载于下。
听王立平委员谈《红楼梦》背后的故事
写在前面的话：每年参加两会，一大好处便是可以以平等、轻松的方式，接触各种名人，与他们面对面交谈。尤其吃饭时间，大家都是委员，彼此同坐一桌，自然多了些亲切，少了些戒备。老詹刚进政协，正巧与文化界委员住同一宾馆，每天吃饭，逮住机会，总喜欢同一两个有故事的委员聊聊天，这不，王立平委员就聊起了《红楼梦》作曲背后的故事……
参加两会，怎么说起《红楼梦》来了？
莫奇怪啦，因为，和我坐同一桌子吃饭的这位委员叫王立平！你和他，不谈《红楼梦》谈什么？
我主动搭讪，王委员，您好！向您请教一问题，是关于《红楼梦》作曲的。
《红楼梦》作曲？
王委员放下筷子，看了看我，您是……？
我是新闻出版界的，姓詹，在人民日报海外版上班！说着，从兜里掏出名片，双手递了过去。
啊啊，你好你好，人民日报的！你对《红楼梦》感兴趣？
是的是的，不但我感兴趣，只要是个中国人，都会感兴趣吧！现在听说又要重拍《红楼梦》了，他们没来找你？
没有没有！这次重拍，和我没有任何关系，找我干嘛！
那，我们就不说重拍，还说二十三年前那个《红楼梦》吧。说实话，87版电视剧《红楼梦》，拍得非常精彩，作曲也太好听了！前些天，我买到一张碟，吴碧霞在宁波音乐厅演唱的《红楼梦》插曲，精彩了，非常感人！我和老伴经常在家里放，简直就是一艺术享受！
啊?你真这样喜欢《红楼梦》呀！你说吴碧霞唱得好，她确实唱得好！像她唱得这样好的，全国没有几个！当然，我说的还不仅仅是唱《红楼梦》。吴碧霞学贯中西又融汇中西，所以才能唱出这水平！这次全国两会，她也是人大代表，本来正高才可以当选，她只是副高，也当上了，这就很说明问题！
是呀，她的水平，我看比好些正高还正高，为什么就当不上正高呢？真搞不懂！
王委员意味深长地一笑，这个问题嘛，非常复杂，不说了吧。
于是，我们继续聊《红楼梦》。我接着问，王老师，你给《红楼梦》谱的曲，既非常大众化，又非常高雅，不是一首两首，几乎首首都好听。而且，每一首之间，既各有区别，又相互联系，真不容易！您的灵感是哪里来的呢？
什么？灵感！我要告诉你，我根本就不相信什么灵感，也不会依赖所谓灵感！
啊，是吗？我还是第一次听人说不相信灵感，而且还是艺术家这样说。你为什么不相信灵感呢？
给你举个例子吧。你在街上买馒头吃，吃了第一个第二个第三个第四个，都没吃饱，吃到第五个，你一下饱了！你能说，这第五个馒头就是灵感吗？
啊，这比喻蛮形象的！我晓得你的意思了。你是说，没有长期积累，根本就不可能有什么灵感！而灵感只不过是长期积累的灵光乍现是吗？
这还差不多！你知道我写《红楼梦》写了多长时间吗？告诉你，我写了整整四年半哪！靠灵感行吗？
确实不行。听说，有一首曲子，竟然写了一年半？
是呀！就是那首“葬花吟”嘛，林黛玉葬花时唱的。我整整一年多找不到感觉，简直难受死了！
写作《红楼梦》那四年半，您是不是完全沉浸其中，非常非常投入？
不投入怎么写得出来？这么给你说吧，就有点像是宇航员上了太空，整天晕晕乎乎，轻轻飘飘的，整个心思全在宝玉黛玉他们身上，别的，啥都不想！
“葬花吟”是怎么取得突破的？第五个馒头是咋找到的呢？
说来话长。那些日子，我反复读《红楼梦》，反复看“葬花吟”，希望从里面找出我所需要的东西来。你说说看，林黛玉这人，可爱不可爱？你看她吧，个儿又小，身体又不好，脾气还非常怪，长得也不算漂亮。为什么曹雪芹能够把她写得那么可爱呢？
我仔细琢磨，她可爱就可爱在聪明二字！可以说，林黛玉是贾府众姑娘中绝顶聪明、冰雪聪明的一个！别人都没把事情看透，只有她看得真真切切、明明白白！她早就料到自己的下场和贾府的结局！黛玉为什么要葬花？因为她已经预感到了老天的不公，预感到了悲剧命运的来临。
你看她，是这样唱的：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时，一时漂泊难寻觅。”她又唱道：“尔今死去侬收葬，未卜侬身何日葬，侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。”多么悲愤，多么苍凉，多么精彩，多么富有哲理！
最后，她愤然发问“天尽头，何处有香丘！”这是黛玉要对老天的不公发起声讨呀！我逐渐感悟到，这，就是全诗的要害！所以，我就得从这里入手，“天尽头，何处有香丘！天尽头，何处有香丘！！！”连续吟唱 “当，的当当当东的—当当的当当东……” 相当悲愤，相当高亢，一下子就把整个情绪调动起来了！
调子一出来，连我自己眼泪也下来了！
说至此，作曲家有些激动起来！我也受到感染，不由感叹：真是太精彩了！不是我说，好多人都说，重拍《红楼梦》，别的都好办，作曲恐怕是再难超越了！
也不能这么说吧。罗卜白菜，各有所爱啦！别的人也可以谱出新的《红楼梦》来嘛，这就不好分个高下了。不过，要给《红楼梦》谱曲，确实非常难！因为不是一首两首，而是很多首。单单一首“枉凝眉”或者“葬花吟”，或许谁都能使使劲，弄出来，其他各首也要有同样的风格，还要有各自的特点，这就不大容易了。
你觉得这里最难或者说最关键的是什么呢？
最关键是要寻找各个圈的共同点。圈你知道吗？就是圆圈的圈，这是最难最难的！
王立平用手在空中划出个弧形：我们把一种风格或者说要求比作一个圈。红楼梦的曲子，应该是中国的因为它就发生在中国嘛，但仅仅靠二胡笛子大鼓咣咣咣一敲是不行的，你还得是西洋的，也就是说别的乐器和形式也必须得有，这算是两个圈吧？
这曲子应该是古典的，因为红楼梦发生在过去，但它又还得是现代的，因为你是在以现代人的眼光来拍红楼梦，这又是两个圈吧？
这个曲子必须是高雅的，因为大观园黛玉宝玉他们的生活和行为方式是高雅的，但它又还得是通俗的，因为你这电视剧是拍给千千万万老百姓看的，这又是两个圈吧？
中与西，古与今，雅与俗——这些互相对立又互有联系的圈子，你得找出他们的共同之处！要说难，就难在这里。
王老师，你的“圈子理论”太新鲜，太有道理了！我看用你这理论可以解释好多文艺现象。比如，有些艺术作品之所以留传不下来，引不起多少人的共鸣，是不是就是因为他的圈子太少，而且，每一个圈子还太小，所以只能是某一个小圈子的人喜欢而别的圈子的人就不喜欢？反过来说。如果你的作品不但圈子多，而且圈子大。还能寻找到他们的共性，你这作品就能引起更多人的共鸣，就有了强大的生命力？
说得对，说得对，就是这个道理！作曲家又兴奋起来：你看不单是乐曲，不单是电影，还有绘画，还有小说，都存在这个现象！艺术之难，就难在怎么找到这些圈子，还要同时找到它们的共同点。好了，今天认识你，挺高兴的，以后找时间咱们再接着聊，艺术的东西，确实大有学问，可以好好探讨探讨！
好的王老师，再见！祝你写出更多佳作！
（原载2008年3月15 日人民网博客）
编后小议：
一首曲子要写多少年?
看完这文章你才晓得，
一首“葬花吟”，写了一年半！
87版《红楼梦》全部作曲，竟然写了整整四年半！
这就难怪作者要发出“谁也不能随随便便成功”的感慨了！
有的人文章什么写得好？天份？基础？灵感？
这些固然重要，但是，倘若没有扎扎实实下功夫，认认真真苦推敲的劲头，
没有为伊消得人憔悴，一句苦吟三年得的精神，
要想写出“葬花吟”那样的佳作，是绝不可能的！
至于王老师的“圈子理论”，也非常精彩，颇有独到之处！
问题是，你明白你的受众属于哪些圈子吗？
你能找到这些圈子的区别和它们的共同之处吗？
好了，不多说了各位，像王立平老师那样，
认认真真，扎扎实实地对待你的每一篇文章吧，
咱甭说别的，单凭这劲头，
我相信，你也能更上一层楼！
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